梅雨季的難受需要感同身受，不到園林怎知春色如許——而不到江南 也不能領教梅雨的如此這般，每年的這時候我基本是溜開的，無論在世界 哪個角落，也比經歷這滴滴答答經久不息的雨季好受，但今年不行，拿護 照去哪都可能關你十四天，而回來後也一定再關個十四天。

曾經有一個梅雨季在南京，我默默地認真地讀了一個月《史記》，不 是我學習認真，是唯有讀一些平常沒有時間讀的枯燥晦澀的書，才會覺得 時間過得快，這梅雨才不覺得那麼討厭，來蘇州不久遇梅雨，昏天黑地的 沒完沒了，在滾繡坊昌明文房的閣樓上，臨窗看遠方烏雲沉沉，細雨淫靡， 我忽然就想到如果在民國像徐志摩、郁達夫這樣的角色來蘇州，細雨綿綿 的晚上大概會溫了黃酒叫個姑娘聽著評彈飲花酒，於是乎，不知不覺我畫 荷花第一次有了粉色桃紅，到底是那陰霾的情色當了主謀，地理、人文和 天氣造就了文藝和地域的特質，燈紅酒綠的晚上估計我會叫一壇老酒喊個 妹妹，琴弦切切處，「窈窕風流杜十娘啊啊啊」，肯定我是做不了焦裕祿 或是雷鋒了的。

這個梅雨季，加上新冠病毒的肆意，我除了不斷跑出去看看博物館， 嘗嘗美食，回到蘇州遂躲進一箭河小樓一統，讀書畫畫聽音樂，點根古巴 雪茄，泡好了安徽山裡邊採來的野茶，磨了松煙墨，先是準備了畫一個組 畫《梅雨季》，純粹水墨抽象的點線面構成，無非想說說壓抑的心境，而 最終放棄，藝術的泛指和能指永遠是一個矛盾，看得到的永遠不如看不到 的在繪畫裡面的價值更深更厚。於是乎，畫案上有幾十年上好的紅星淨皮， 一分為八，一平尺見方的小品，二尺的條幅，隨意塗抹著，這梅雨煩人的 嘰燥也就一股腦兒地忘記了。

編輯：Khai